2011年的评价：不喜欢执着于□□□□□freewill题材的电影，但□□□□□除去细节上的bug，峯迴路转情□□□□□节很多惊喜。视觉上的质感，颜色□□□□□很漂亮 2015年的评价：颜色□□□□□很美 低sat在医uration有□□□□□一种压抑的感觉 看的时候明显被务室□被学长做到腿软□□□□吸引 心跳加速 ss果然是大师□□□□□

一块很好的社会学研究样本。人们□□□□□□□像灌了迷在医魂汤一样群情激昂，斯德□□□□□□□哥尔摩效应下的人质们头也不回地□□□□□□□奔向了自由与安全。欢呼、同情和□□□□□□□骚乱之下，掩盖的是那个信仰崩塌□□□□□□□，娱乐至上的混乱年代。当桑尼说□□务室□□□□□“这里我说了算”时，他其实不知□□□□□□□道，整个事件中被学长做到腿软大家都是小丑，你□□□□□□□的悲剧也不是你一个人的悲剧。□□□□□□□

在医说比利怀德是拿雷蒙德钱 □□德勒务室当原型写出了唐被学长做到腿软这个 □□酒鬼形象。 □□

两个叙述层（叙述层A：剧组拍摄《□□□□□□□遇见潘蜜拉》的世界/叙述层B：《□□□□□□□遇见潘蜜拉》这部片中片的世界）的□□□□□□□交织做得太好了。不仅仅是文本上的□□□□□□□交互：比如戏里戏外两段三角恋设定□□□□□□□；比如导演费朗三番两次把朱莉在现□□□□□□□实中说过的话语写入台词中；亚历山□□□□□□□大没能演上死亡戏，却在现实中丧生□□□□□□□等。几次调度都做了非常漂亮的融合□□□□□□□：比如拍猫喝牛奶的镜头时因为摄像□□□□□□□机一直对不上焦，费郎在画外反复提□□□□□□□醒，这让观众觉得这个镜头是属于叙□□□□□□□述层B的镜头，但喊“卡”之后摄像□□□□□□□机突然转向一众工作人员，叙述层也□□□□□□□随之从B移向A；再比如拍摄私奔前□□□□□□□夜的场景时，先是透过窗拍两个主角□□□□□□□的对话，在对话声音持续不变的同时□□□□□□□，镜头突然切到正在拍这个场景的摄□□□□□□□像机画面，镜头一边摇一边推，摄像□□□□□□□机画面放大直至几乎充满银幕画面，□□□□□□□两个叙述层的画面逐渐重叠又略有偏□□□□□□□差。□□□□□□□

看第二遍就感觉木有那□□□□□□么炫了...□□□□□□